夕木春央的推理小說《方舟》是一本挺有趣的作品，既有本格的推理樂趣，也包含電影「奪魂鋸」（Saw）系列那種有趣的逆轉元素（這邊指的是前兩集），將這兩種本質上其實不盡相同的意外性給合而為一，帶來令人印象深刻的娛樂感。
基本上，《方舟》在概念上的一大核心，大概正如文案所說，在於「本格推理」與「電車難題」的巧妙結合。其中本格推理的部份，包含暴風雪山莊與特殊建築等元素，至於電車難題這邊，則是將原本的道德困境給稍微再複雜化一些，甚至還有點類似實境秀規則那樣，使得整體乍看十分典型，但只要讀到最後，便能發現夕木春央連結這些元素的用心所在。
在通常這種暴風雨山莊式的本格推理裡，除了少部分關鍵角色外，其他配角大多比較像是增加嫌疑犯數量的煙霧彈存在。雖然他們的個性往往看似鮮明，但基本上也都只是套用人物典型的存在，像是脾氣格外暴躁，或是為人特別內向等等，有時頂多就是隨著情節發展，再來稍微揭露一下角色表裡不一的祕密，來強化他們可疑的程度。
《方舟》的情況也差不多如此。但由於夕木春央採用第一人稱的敘事手法，因此則讓這樣的狀況相對合情合理，至少在閱讀感覺上，可以將一切歸因於敘事者的觀點導致，所以只要是他並不怎麼關心的人物，那麼就算是沒什麼深入描述，倒也顯得十分正常，因此也相當程度地蓋過了這個問題。
其實在讀本格推理時，針對敘事方面，我個人往往比較重視氣氛營造與整體節奏，至於角色刻劃深不深入，確實不太在我的考量之內。只要不出現一些實在不符合常理與人性的描述，例如前兩行還在為了死者而深深哀傷，接下來卻又馬上可以跟別人大開玩笑這種，那麼我往往也就不會太過在意。
也因為如此，我覺得在《方舟》裡，與其說這是創作上的缺點，其實更接近於一種取捨問題。至少夕木春央給我的感覺，是在十分清楚自己的目標之下，選擇要著重或放掉哪些部分，因此除了頗具自覺性以外，也確實完成了他所想達成的事情。
所以，就算拿掉那個結局，我也覺得《方舟》一樣是本足夠流暢好看的本格推理，其中的部分設計，還能看出夕木春央針對現代特質，而在類型元素發揮出的進一步思考。像是無頭詭計的部分，哪怕三津田信三早在《如無頭作祟之物》裡，便將無頭詭計的種類與可能性給極為詳細地整理過一輪，但隨著時代變遷，我們所熟悉的元素，照樣有可能被賦予全新的運用方式，而就這點來說，也正是《方舟》在看似典型的表面之下，其實不著痕跡地融入部分時代新意的有趣之處。
總之，不管你喜歡的是本格推理，又或者是那種大逆轉式的驚悚片，《方舟》都應該能相當程度地滿足你。就連其中的道德難題，也包括了數種在特殊狀態下，顯得一廂情願的人性面相，最後則在細思之下，也意外顯得真實與諷刺，雖然本質上還是以帶來逆轉樂趣為主，但也的確提供了一點不光只是為了要嚇你一跳，而是確實有趣的思考角度。
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《方舟》文案節錄：
犧牲一人，就能讓其他人得救。
誰去死？你去死？我去死？
還是──「凶手」去死？
「方舟」是建造在地底深處的古怪建築，共地下三層。
除了用處不明的房間，還堆放著老舊的機械。
七名男女和帶著孩子的夫妻前來探索，隔日清晨竟發生地震，
出口被巨石堵住，底層開始進水，再過七日就會淹沒方舟。
眾人陷入恐慌，唯一逃亡方法，
是留下一人操作機械，移動巨石。
但大家面面相覷，因為那人將會受困地底，溺斃死亡。
──究竟該怎麼選出犧牲者？
陷入僵局時，一起殺人事件發生了。
所有倖存者的心中都出現了相同念頭：
那個留下來的人，一定要是殺人凶手⋯⋯
水持續淹，人繼續殺！七日內，是否找得出凶手獻祭？
凶手是殺人魔，也是救世主，但難道會乖乖就範？
當方舟的人類一個一個減少，地上的道德終於不再管用⋯⋯
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