「偵探冰室」系列是由香港推理作家共同撰寫的推理短篇集，每一本都會選擇一個字作為當期主題。這回的主題是「劇」，因此在《偵探冰室．劇》裡的短篇，則都是由知名劇作改編為推理小說的作品，作者則包括陳浩基、文善、譚劍、夜透紫、冒業、柏菲思、望日與黑貓C等8人。
這樣的主題，讓《偵探冰室．劇》的創作難度明顯比過往幾本還高。因為除了要找到有趣的角度來改編那些劇作以外，還得將推理元素融入其中，再加上短篇篇幅有限，要如何裁切與改寫原作題材，讓小說本身能維持足夠的完整性，也肯定是件需要仔細考量的事。
正因如此，在《偵探冰室．劇》裡的作品，偶爾會有一些到了收尾時，節奏突然變得較為倉促的情形。但考慮到這個主題在改編上的種種難度，所以似乎也是種非戰之罪。而且就算如此，對於本書裡的大多數作品來說，大概也就是有些可惜，不至於到形成太大問題的地步。
由於《偵探冰室．劇》共收錄8則短篇，所以在這邊則不每篇都聊，主要來談一下我個人比較偏好，或是覺得特別有趣的地方就好。
如果按照本書刊載的順序來說，首先想聊的是陳浩基的〈塵事生非〉。
〈塵事生非〉是一篇輕鬆好看的小說，既與莎士比亞的原作《無事生非》情節貼得夠緊，同時也反映出屬於香港的懷舊之情。就算推理元素並非那種嚴重刑案，但也透過更普遍的情感回憶，就這麼抓住讀者的注意力。哪怕結局的一些部分其實不難看穿，卻也完全不妨礙於這則短篇的輕鬆可愛。
其中最有趣的是，〈塵事生非〉明顯反映出陳浩基在本書裡頭，算是最意識到讀者存在的作者。因為像是《偵探冰室．劇》這樣的改編主題，除了需要顧及讓不了解原著的讀者也能毫無窒礙地進入故事以外，對於熟悉原著的讀者來說，能在其中看到一些有趣的呼應及改寫，也同樣能為閱讀作品帶來更多樂趣。
而就這點來說，〈塵事生非〉是唯一一篇在開頭便特地介紹原作情節的作品，因此透過這樣的方式，讓不了解原作內容的讀者，也能輕易在這篇小說裡獲得兩者對照的樂趣，因此可以算是最為貼心，也讓小說魅力可以最完整傳達到每個讀者心裡的作品。
相對於此，望日的〈宦官〉與冒業的〈浮士德殺人事件〉，則是從另一個截然不同的角度去意識讀者，讓這兩則短篇更針對原本就對他們的作品足夠熟悉的人。
〈宦官〉這邊，是把某個與望日過去作品有關的連結放到故事當中，甚至由於置入的位置，使其比一般的彩蛋內容具有更重的份量，導致只有熟悉他作品的人，才能從那樣的安排裡獲得驚喜。
至於〈浮士德殺人事件〉這邊則是融入後設作法，讓冒業將自己寫進小說當中，因此雖然故事透過舞台劇的設計，直接帶出經過改寫的原作內容，但其中一些提及冒業過往作品的段落，則變成需要原本就對冒業足夠熟悉，才能完整感受到後設樂趣的特殊設計，甚至是他所想增添的翻轉效果。
因此，這兩則短篇與〈塵事生非〉，甚至是《偵探冰室．劇》的其它作品相比，也都在原本就有的原作門檻上，另行增設了一道新的門檻，最後則與〈塵事生非〉試圖讓所有讀者都能獲得相同樂趣的作法，變成背道而馳的兩種方向，因此不管創作初衷為何，也都顯得更針對他們原本的書迷。
而文善的〈威尼斯衰人〉，則是直接利用校園話劇的背景，將原作《威尼斯商人》的介紹給置入到情節當中，再加上一些反映了現代社會的元素，最後同樣帶來令人驚喜的效果，在故事與原作的對比之間，則又提供了另一種不同的路徑。
至於夜透紫的〈再世紅梅之庵堂夜話〉，則是我個人覺得在呈現手法上最為有趣的一篇。雖然就故事來說，直接切入粵劇內容的方式，會讓對原作沒有任何認識的讀者比較難進入狀況，可是就寫作方式與結構來說，卻是最能勾起我好奇心的一篇作品，在原作文化背景的傳達上，也是最為直接，甚至讓人可以感受得出作者對原作的敬意及喜愛之情的小說。
最後則是黑貓C的〈學舍〉。這則改編自老舍《茶館》的短篇，在結構上致敬了原作，但同時又以倒敘方式帶來不同效果，最後則使這樣的手法無論是在推理元素，或是內在主題所要諷刺的事物，都與故事融合得十分出色，除了收尾部分或許是由於字數限制，多少顯得比較倉促及直白外，其它地方則都相當精采，具有一種如同手術刀般的銳利。
以上就是我個人覺得《偵探冰室．劇》比較有趣的地方。雖然要是不了解這些短篇所參考的原著劇作，勢必很難完整感受到這些作品的樂趣，但如果光就故事本身而言，裡頭的八則短篇卻也都足夠完整，絲毫不會有看不懂的情況發生，因此有興趣的人也不用擔心，讀下去就對了。
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