如果和導演朴贊郁（박찬욱）自己的作品比較，他的新作《徵人啟弒》（어쩔수가없다），延續了自《親切的金子／李英愛之選擇》（친절한 금자씨）以來，日益講究的視覺美學，在許多地方的畫面及構圖．都具有讓人嘆服的魅力。
不過，若是從劇情來看，《徵人啟弒》則比較回歸到他初期作品《我要復仇》（복수는 나의 것）的路線，無論主題或諷刺方向，都具有更鮮明的當代指涉性，與他後來大多討論人性本質的那些作品，在創作核心上略有不同。
當然，這並不是說《徵人啟弒》或《我要復仇》比較欠缺人性描繪，而是在此同時，這兩部片也在劇情裡，更加強調創作當代的社會背景，並將其作為一種與故事密不可分的重要元素。
因此，雖然在《原罪犯》（올드보이）、《親切的金子》、《蝙蝠：血色情慾》（박쥐）、《下女的誘惑》（아가씨）與《分手的決心》（헤어질결심）等電影裡，還是有一些與社會脈動有關的連結元素，但這些作品相對之下，也比較不受時代或文化限制，自然也讓不同的觀眾，都更能感受到其中的妙處所在。
而在《我要復仇》裡，朴贊郁把重點放在不同社會階級的相食相殘，並讓一切變成沒有出口的復仇迴圈，將韓國社會狀況的問題，轉化為一則黑暗哀傷的暴力寓言。
到了《徵人啟弒》裡，朴贊郁所針對的目標觀眾，則比起他過往的作品都還要更加凝縮，就電影的核心而言，甚至需要你有一定歲數，對於無路可退的經濟壓力，具有一定程度的擔憂與恐懼，才更能體會《徵人啟弒》想藉由這些問題展現出的人性陰暗面，乃至於其中的荒謬及無奈所在，因此也讓失業問題，甚至是如今這個AI時代，成為了與這則故事密不可分的關鍵存在。
至於在犯罪元素方面，《徵人啟弒》除了透過鮮明的黑色幽默，為目標觀眾帶來既好笑又膽寒的矛盾感受外，同時也為李炳憲（이병헌）飾演的主角，與李星民（이성민）、車勝元（차승원）及朴喜洵（박희순）三個被害人目標，分別賦予了不同的相似之處，因而使他在下手的過程裡，也等於是一步步地抹滅了過往的自己。
就連劇情將較多的篇幅留給最早的李星民，然後在後續的車勝元及朴喜洵這裡，相關情節則明顯較短的安排，也彷彿是在暗示李炳憲的猶豫及罪惡感，已然隨著劇情發展而逐漸降低，使故事從一開始的好笑，也越到後來便越顯得悲哀，甚至還在與AI時代這項主題結合下，帶來一種令人難以忽視的感傷及無奈氣息，因此就連視覺上的美麗，也在最後被染上了一層揮之不去的荒蕪。
當然，除了男性角色外，《徵人啟弒》裡的孫藝真（손예진）與廉惠蘭（염혜란）一樣表現傑出，甚至刻劃出女性在這樣的背景下，所可能產生的不同反應，因此同樣是這部電影不可或缺的關鍵存在。
瘋狂、陰冷、好笑、感傷、恐怖、荒謬、真實、美麗。《徵人啟弒》是絕妙的黑色犯罪喜劇，也是一場佯裝歡樂，並且更加當代的，漆黑夢境。
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