比起同類型的電影數量來說，以死而復生的活屍作為故事主軸的小說顯然少見許多。以近年的中譯小說來看，較為知名的例子有惡搞珍．奧斯汀經典之作的《傲慢與偏見與殭屍》，以及史蒂芬．金的《手機》；至於《我是傳奇》的話，就理查．麥特森的原著來說，那些怪物其實是以吸血鬼作為藍本，與電影中類似活屍的存在截然不同，自然無法算入裡頭。
在上述那兩本活屍類型的小說裡，《傲慢與偏見與殭屍》比較像是羅勃．羅里葛茲《恐怖星球》式的刻意B級片惡搞風格，而史蒂芬．金的《手機》，則與他所致敬的導演喬治．羅米洛的《活死人之夜》系列有所呼應。那麼，這本《斯德哥爾摩復活人》又如何呢？
奇妙的是，在一時之間，我竟然還真想不出來有什麼活屍片可以與其相互對應。
在這本《斯德哥爾摩復活人》中，活屍不再是那些只懂得瘋狂吃人的怪物。事實上，他們根本就不會主動攻擊人類，在復活以後，頂多只像是失去了靈魂與記憶般，與生前的狀況有所差異而已。縱使小說後段的確出現了部分攻擊行為，但他們的行為舉止卻完全取決於身旁人類的情緒。你對活屍們抱持善意，他們便不會有所反應，你若是對活屍心懷恐懼或憎恨，他們則會像照映出你內心世界的鏡子般，採取實際的抗衡措施。
就那些活屍的外觀來說，由於屍體的腐壞或乾癟，使他們的模樣並不太能算是太過賞心悅目；然而，這樣的情形，卻也激發出全書的一大主題：如果你所深愛的人突然復活，你是否能在對方與生前截然不同的狀態中，繼續用盡全心去愛著對方？
這樣的質問，在作者安排讓接近活屍的人均能得到聽見他人心聲的能力後，顯得更具強烈力道。在不知不覺間，我們再也無法掩飾自身信念與情感的不堪一擊。你以為自己的愛沒有界限，更因對方的離去，使這樣的愛在不自覺與懊悔中被無限擴大。因此，當你面對那些活屍時，你也同時被迫認清真實的自己，發現在這樣看似永遠無法平復的痛苦中，竟可能有一半的因素是因為自己需要愛、痛苦或悔恨等情緒來證明自己依舊存在，才使得一切如此難以復原。
我們愛人，卻也以同樣的程度愛著自己。而當你可以面對這樣的自我狀況時，亦才真正能從失去中平復過來，懂得放手的真諦所在。
於是，在《斯德哥爾摩復活人》中，復活的不只是活屍而已，隨著真正懂得放手的那一刻到來，復活的，其實正也是我們那顆一度傷痕累累的心。
本文原刊戴於樂多新文創專欄，不過網址好像已經找不到了XD
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