不管是讀書或看片，有時就是會出現一種情況，彷彿冥冥中有什麼看不見的引導，會讓你在短期之內，連續看到一些共享相同主題，又或者是在特定元素上得以相互連結的作品。
例如最近上映的《永遠在一起》（Together）與《沒好婚姻》（The Roses）兩部電影，便在主題有所重疊之下，卻又指向了各自不同的結論，因此也為它們增添了一些相互對比的樂趣。
至於在閱讀方面，前陣子讀完川崎七音的《直到寫出完美小說》（完璧な小説ができるまで）不久後，接著讀蘿拉．李普曼（Laura Lippman）的《夢中的女人》（Dream Girl）時，也出現了相同的情況，在兩本作品當中，都可以看到源自史蒂芬．金（Stephen King）《戰慄遊戲》（Misery）的相關影響。
先前聊到《直到寫出完美小說》時，有提到這種感覺並非只是出自直覺，而是書中確實不斷提及史蒂芬．金的作品，才讓我認為這應該是川崎七音有意識的致敬之舉。而在《夢中的女人》裡，這點則是更為明確，就連書中的主角本身，也在思索自己的處境時，直接提及了《戰慄遊戲》這本小說。
除了《戰慄遊戲》外，《夢中的女人》也同時令人聯想到最初是康乃爾．伍立奇（Cornell Woolrich）的小說，但如今大多數人可能只看過電影版，也就是由希區考克（Alfred Hitchcock）執導的《後窗》（Rear Window）一片。
不過，如果要說到《夢中的女人》運用類型元素方面最有趣的地方，應該還是當屬蘿拉．李普曼將過往哥德驚悚小說的一些特徵，在刻意翻轉之後，以彷彿逆行倒施的方式，帶來不同以往的獨特作法。
無論是主角的性別，或是本應神祕、陌生的故事背景，都在《夢中的女人》被逆轉過來，將過往那些緊張不安，甚至是神經衰落與疑神疑鬼的哥德小說主角形象，給轉移至功成名就的男性身上，最終也讓這樣的作法，因而進一步突顯出本書那尖銳無比的諷刺特質。
說實在的，如果光從驚悚懸疑小說的角度來看，《夢中的女人》其實更重視整體氣氛，並不像蘿拉．李普曼先前的同類作品那樣，屢屢帶來出乎意料的轉折。就連故事中某個極為關鍵的真相，也在她並未給你什麼其它選項的情況下，變得十分容易預測。
但縱使如此，這也不妨礙《夢中的女人》成為一部出色作品。蘿拉．李普曼透過這本小說，展現出她驚人無比的觀察力，以栩栩如生的方式，描繪出一個自私、自大、厭女，但同時卻又毫不自知，甚至還認為自己是個好人，與女性站在同一邊，並且在我們的現實生活中，確實隨處可見的這類男性人物。
而當這個角色回憶過往時，我們也會發現，他對自己犯下的過錯，包括權勢性騷擾、對伴侶不忠等諸多行為，全都可以提出歸咎的緣由──簡單地說，也就是所有的錯都是別人的錯，而他只不過一樣是個可憐的受害者，哪怕真的做出了什麼錯事，也全都情有可原，理應獲得原諒，同時更不應被人怪罪。
蘿拉．李普曼透過敏銳的觀察力，以大膽無畏的方式，塑造出這樣一個絕不討喜的主角，同時更藉由描寫深刻的筆力，讓你依舊受到吸引，想要知道故事最後的結局究竟會是如何。
是的。你會對主角感到不快，甚至難以忍受。但之所以會這樣，是因爲這個角色本應令人不快。像是那樣的人，對於女性的觀感，僅仰賴自己主觀的妄想與喜好便加以評斷。只要不符他內心的想像，那麼無論那些特質究竟是好是壞，都會被他們歸類為是有缺陷的，是理應檢討的。
於是，那樣的觀點，也正如蘿拉．李普曼透過小說內容與書名間的巧妙連結，進而指出的隱喻一樣，是一種僅存在於幻想中的產物，名曰──夢中的女人。
做你那見鬼的哥德式大頭夢吧。在你讀完這本小說之際，彷彿可以聽到這樣的一句話響起，以及瞥見蘿拉．李普曼嘴邊，那令人欽佩的一抹冷笑。
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《夢中的女人》文案節錄：
一場寫作天才的危險遊戲，真相比噩夢更令人不寒而慄！
那天，他收到自己小說女主角寄來的信……
一個從未存在的女人，怎麼可能找上門來？
著名小說家在一場意外後臥病高樓公寓，與外界斷絕聯繫。某個夜晚，他醒來，看見她坐在床邊——那個本應只存在於他筆下的「夢中的女人」。
是藥物副作用？創傷後遺症？鬼魂？還是真實的入侵？過往林林總總行為的結果，找上門來了嗎？
《夢中的女人》是一部令人不寒而慄的心理懸疑小說。被困於密閉空間的作家、失去理智的恐懼，現實與虛構崩解的過程⋯⋯在向希區考克、史蒂芬．金等大師致敬的同時，蘿拉．李普曼以兼具幽默與驚悚的手法，反轉性別結構、鬆動類型框架，寫出一場關於記憶與真相、創作與失控的心理迷局。
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