我覺得《破．地獄》完全證明了如今的黃子華，在香港擁有怎樣的票房號召力，才會讓這部無論劇情或風格，其實都很難與賣座片元素鉤上邊的電影，可以短短在不到一個月的時間內，便迅速成為香港影史的華語片票房之最。
當然，這部份除了黃子華以外，多少也與他跟許冠文這個頗具紀念價值的合作有關，讓不同世代最具代表性的香港笑匠，不僅在一部非喜劇片裡同場演出，就連劇情本身，也具有文化傳承及時代變遷的相關主題，因此對於近年香港社會的氛圍來說，自然也有著另一番獨特意義。
簡單地說，至少就我自己認為，如果沒有黃子華，《破．地獄》的口碑再怎麼好，票房恐怕也頂多就是跟《正義迴廊》差不多（更別說《正義迴廊》的普遍評價其實更為出色），所以從這點來看，《破．地獄》的成功，也確實是一種天合、地利、人和得要無一不缺，才能創造出的驚人成績。
當然，就主題來看，《破．地獄》確實有其動人之處，尤其要是當你已經有了一點年紀，片中那些與病痛有關，或是和親友生離死別的情節，自然也會使你特別有感，甚至是對那些祭喪儀式，其實主要是為了仍在世的人而存在的相關主題，就這麼打從心裡感到高度認同。
但從這個角度而言，《破．地獄》整體的表現，大概也就是到達立意良善的程度，雖然確實可以讓人產生共鳴，但也同時有著許多十分明顯的可惜之處。
舉例來說，黃子華的角色在道德觀點上，幾乎被設定為接近完人的地步，縱使電影剛開始時，多少給人一種他似乎為了錢財而汲汲營營的感覺，但這個部分，也在劇情後面揭露了他的過往經歷後，便這樣被直接抹去，讓他以一種簡直就是道德課老師的姿態，用最直白的方式反覆講述全片主題，並在電影最後的旁白時抵達顛峰，給人一種自己彷彿坐在課堂上的感覺。
相對之下，許冠文的角色則明顯有戲許多。不過可惜的是，《破．地獄》雖然想藉由許冠文與黃子華的角色關係，帶來一些傳統觀點與現代價值的對比。但在劇情裡，傳統元素的相關部分，除了喪葬儀式之外，幾乎也全是一些比較負面的詮釋。不管是重男輕女的性別歧視，乃至於因循守舊的徒具表面，全在片中成為了令觀眾為衛詩雅角色感到憤慨不已的主要來源。
而這樣的設計，也讓《破．地獄》的傳承元素，因而在情感上不免有所折損，給觀眾的感覺，就像是需要傳承下來的東西，好像真的只剩下那些儀式的文化意義而已，至於內在的精神，則幾乎全成為片中透過角色關係，所一再指出的風俗流弊。
也因為如此，《破．地獄》的好看之處，也同時反映出了它的缺憾所在，讓我們在被主題打動的情況下，也同時十分清楚，倘若整部片能在執行方面交出更為優秀的表現，那麼《破．地獄》則勢必會比如今的成品還要更加動人，同時也更具力道。
當然，就算這樣，《破．地獄》也還是值得你去戲院一看。畢竟別的不說，光是許冠文與朱栢康的演出，便足以讓你相信他們真的就是片中的那些人物，讓角色在大銀幕上，散發出栩栩如生的強烈說服力。
而這樣的情況，或許也與《破．地獄》的遺憾有關。因為在我們讚嘆於許冠文、朱栢康，乃至於衛詩雅的演出時，也會再一次地留意到──
真正像個凡人的角色，其實才是《破．地獄》這則故事的力量來源。
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