雖然從評價方面來看，楊德昌的《一一》大概可以算是2000年以來最成功的台灣電影，每回只要有權威媒體排出「21世紀X大佳片」片單，便往往名列前茅，但我還是直到日前，才由於《一一》即將以25週年4K修復版之姿重新登上大銀幕，才總算看了這部電影。
之所以會這樣，與我個人的壞習慣有關。基本上，我的口味十分商業，而且認為從個人解讀的角度來說，目標瞄準普羅大眾的商業電影，其實大多時候都更加有趣，有不少地方均藏有電影推出當下的時代特色，以及反映出某些無論是好是壞的社會觀點。
只是，由於這類電影往往得十分重視娛樂效果，所以有時則使這些元素因而被埋得更深，甚至就連創作者也可能在並未特別意識的情況下，為作品賦予了那些時代意義，所以在解讀方面，也才顯得格外有趣。
至於一些得獎無數的作品，雖然也有十分隱晦的情況，但也有許多時候，反倒在故事隱喻方面顯得較為直白，所以在我的個人偏好裡，也因此覺得沒有那麼有趣。
再加上，我內心還是有些鐵齒與叛逆，所以不少備受好評，以「藝術電影」為人稱道的經典之作，則總是讓我有些先入為主，認為這些作品往往比較偏向「文化菁英」口味，所以也總是興致缺缺，甚至還刻意就是不想看它。
當然，這絕非什麼好事，而且後來也證明，這種情況的確曾讓我錯過不少好作品，所以自然也並非什麼值得說嘴的事。
只是，在許多次被這類作品狠狠打臉的經驗後，雖說我已大概清楚那就是我個人的偏見而已，但大多數時候，我卻也還是無意勉強自己，覺得哪天興致來了，或是正好有機會，甚至是有其必要時，再來補看那些作品就好。
而《一一》就是這種情況。
說真的，《一一》確實是部十分出色的電影，許多鏡頭與剪輯選擇都十分有趣，並對故事隱喻及角色刻劃具有實際幫助。至於劇情方面，則是有我非常喜歡的地方，但同時也有未必認同，不過感覺比較偏向「時代的眼淚」之處。
但哪怕如此，你還是很難否認《一一》的工整與精緻。不管是以婚禮為首、用喪禮作結的前後呼應，或是透過家庭不同成員的遭遇，讓他們在彼此疏離的情況下，卻又經歷著類似的事情，並透過剪輯產生對映，強調出人們共通情感及人生經歷等手法，都處理得十分漂亮，讓人確實覺得自己像是走進了這些角色人生中的某段時光，而不只是在單純地看一部電影那樣。
像是這樣的工整與精緻，確實讓人可以理解《一一》為何會受到全球影評與影迷的如此愛戴，就算這電影對我來說，的確還是比較偏向明顯的「文化菁英」口味，但我也絕不討厭，哪怕一些台詞或部分演員表現，具有明顯不夠自然的做作問題（但在語言隔閡下，這類缺失則顯然成為了大多數歐美影評不太會察覺到的事），同樣也在這部電影的其它優點之下，顯得沒那麼令人在意。
不過，如果要說《一一》真正最讓我驚艷，甚至十分慶幸第一次看這部電影，就是在戲院觀賞的主要原因，則肯定非負責本片音效的杜篤之莫屬了。
《一一》在音效方面的表現實在太過出色，為銀幕中的世界帶來更強的真實感，同時使這部電影的劇情變得更加可信。更驚人的是，甚至就連影像所未及之處，也由於杜篤之的音效，進而讓人可以感受到片中空氣的流動，乃至於那些甚至不曾出現在畫面上的人們與事物。
這樣的效果，也讓《一一》真真確確地成為了一部屬於戲院的作品，讓你幾乎僅能在像是戲院這樣的環境裡，體會到銀幕中的世界，確實一如我們所生活的現實世界一般。
真的，光是杜篤之先生的音效，便讓我無比慶幸，還好自己終究沒有錯過在戲院觀賞《一一》的體驗。
而要是你也想感受《一一》的完整魅力，甚至是體驗音效到底可以對一部電影有多麼巨大的影響，那麼也絕對別輕易錯過9/19，將再度登上台灣大銀幕的《一一》25周年4K數位修復版。
至少對我來說，那真的是太了不起、太了不起了。
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