【上週讀什麼】2022/1/24 – 2022/1/30

《利馬古書商》／古斯塔沃．法夫隆—帕特里奧

雖然我只看過幾篇波赫士的短篇小說，但《利馬古書商》確實一如宣傳詞所言，在讓你翻開書不久後，便會聯想到波赫士的風格。

不過隨著故事慢慢發展下去，那種感覺似乎也為之變淡。如果就懸疑小說的角度來看，這本書的線索與解答都十分俐落，同時也與強調人性悲歌的故事路線融合得挺好，至於主題方面則有隱喻歷史的部份，基本上，大概就還是跟宣傳詞說的差不多，總之就是那種看起來就很像會受到所謂知識份子熱烈好評的小說就是了。

這種風格的小說其實沒有不好，只是總讓我覺得有些離地，角色交談的方式都不像是真人在講話，就像是完全單向式的溝通，大家只顧著自己說自己的，彷彿只要一切夠有韻味就好。

它不難看，甚至也有明確優點，但就是口味不合，所以雖然本書的篇幅不長，故事也不複雜，但讀起來就是讓人覺得疲累。

《Frida Kahlo：燃燒烈愛的芙烈達．卡蘿》／瑪麗亞．艾塞

這本跟上週看的《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》一樣，是人物小傳路線的圖文書，只是這回，繪者瑪麗亞．艾塞同時兼顧作者一職，因此在整體風格上，也與《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》有著微妙不同。

《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》的特色是將鮑伊的舞台人格假設為真，寫出了一部在一些小地方融合虛構內容的人物小傳。至於《Frida Kahlo：燃燒烈愛的芙烈達．卡蘿》，則是把芙烈達．卡蘿一些自相矛盾的公開發言或信件內容混和在一起，不去分辨何者為真，而是從她的角度去描繪故事，因此多少也算是一種虛實夾雜的有趣狀態。

最主要的不同之處，在於《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》給人的感覺就像是一本尺度不是童書的童書，而《Frida Kahlo：燃燒烈愛的芙烈達．卡蘿》則比較像少女的私密日記。瑪麗亞．艾塞除了以自己的畫風重現芙烈達．卡蘿的一些畫作以外，甚至也以不同的手法強調出回憶性質，像是一些地方的插圖，刻意採用如同紙娃娃的形式來繪製，便是相當有趣的作法。

此外，瑪麗亞．艾塞在文字方面也掌握了那種隨性的私密感，在一些地方插入芙烈達．卡蘿本人寫的文字時，則強化了這種感覺，總之我覺得算是挺有意思的圖文書人物小傳，有機會不妨找來一讀。

《大江戶火龍改》／夢枕貘

我並沒有特別喜歡夢枕貘，至少就我讀過的來說，他的作品大概就是具有一定程度的娛樂性，但也不到那種會讓人一頭栽入無法自拔的地步。也就是說，當你不想太花腦筋就能得到安穩且輕盈，甚至是可以隨時暫且放下書的娛樂感時，那麼拿起一本夢枕貘的書，八成便不會有錯。

《大江戶火龍改》也是這種調性的作品，只是比起他最知名的「陰陽師」系列而言，《大江戶火龍改》則具有更鮮明的庶民風情。如果就我個人的口味來說，就連角色氣質的塑造上，《大江戶火龍改》也更為有趣，雖然整體氛圍比較貼地，但卻在神祕感方面更加出色，讓人對一些角色未曾言明的背景感到好奇不已，因此還挺期待接下來的續作登場。

不過《大江戶火龍改》最讓我眼前一亮的地方，其實是在本書的第二篇後記。這篇後記的內容與全書並沒有太大關係，比較像是夢枕貘在抒發自己的一些感受。最有趣的地方，是在於你將能透過這篇後記，看到一個作品暢銷的類型作家在年長之後，會如何看待自己的寫作事業，然後試圖想要多做點什麼，藉此反映出他對這個世界與社會的看法。

不騙你，在看完這篇後記之後，真的讓我第一次認真期待起夢枕貘接下來會寫出怎樣的東西了。