【上週讀什麼】2022/1/31–2022/2/6

《終巡者》／盧基揚年科

印象中，我是在《終巡者》上市的第一時間拿到書的。當時我已讀完先前的《夜巡者》、《日巡者》與《幽巡者》，結果沒想到後來的這本《終巡者》，竟然就這麼放在書櫃裡，始終未曾翻開。

但驚人的地方就在這裡。在開始讀起《終巡者》後，我發現自己雖然未必能主動想起角色們的名字與他們的詳細經歷，但只要書中一提到那些名字，頂多再稍微帶到過去的事件介紹，記憶便會逐一浮現，縱使還不到那種一清二楚的地步，卻也足以使人毫無窒礙地閱讀下去，因此當我翻到版權頁，發現《終巡者》中文版竟然已經是將近15年前出版的書時，不免大為震驚，發現雖然以前我就覺得作者盧基揚年科挺厲害的，但在歷經這麼多個年頭後，還能讓人可以這麼順順地讀完系列續作，顯然證明了他比我原本以為的還要厲害更多更多。

總之，《終巡者》的結構就與前三本作品如出一轍，全書以三個篇章為主，前兩篇往往是彼此有些關連，但故事主線卻又彼此獨立的中篇作品，然後直到最後一篇時，才將兩起事件給連在一起，揭曉背後的隱藏連結，同時帶來意想不到的翻轉。

這部源自俄國的奇幻系列，有著頗為特別的世界觀設定，故事本身也流暢好讀，尤其過了15年還能輕易喚醒我的回憶，更是讓我佩服不已，因此關於下一本的《新巡者》，我想自己應該是不會又等個15年才翻開了吧。

《Freddie Mercury：璀璨奪目的佛萊迪．墨裘瑞》／亞豐索．卡薩斯

這本與前兩週讀的《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》與《Frida Kahlo：燃燒烈愛的芙烈達．卡蘿》是同個書系的作品，但要我個人來說，有趣程度則明顯不如先前兩本。

最主要的原因，在於前兩本都大膽採用了第一人稱的方式來撰寫大衛．鮑伊與芙烈達．卡蘿的生平，同時讓真實與虛構就此混淆，透過插圖強化一種奇妙、甚至是脫離現實的私密性質，因此帶來了獨特的迷人感受。

但相對於此，《Freddie Mercury：璀璨奪目的佛萊迪．墨裘瑞》則是採用中規中矩的第三人稱敘事，因此與一般常見的名人小傳較為接近，就連插圖部分，也沒有前兩本的瑪麗亞．艾塞那麼合我胃口，因此雖然不差，但就是跟《David Bowie：百變前衛的大衛．鮑伊》與《Frida Kahlo：燃燒烈愛的芙烈達．卡蘿》有著極為明顯的差距。如果要用最簡單的詞彙來形容這種差別，我猜，大概就是「才華」這個實在有點殘酷的字眼吧。

《屍蘭．新宿鮫III》／大澤在昌

雖然很多人往往會拿「冷硬派」這三個字來討論「新宿鮫」系列，但我總覺得這個系列就是跟一般的冷硬派不太一樣。它確實有些地方很冷硬派沒錯，但在此同時，卻也明顯承繼了日本刑事劇一路發展而來的特質，因此給我的感覺與其說接近冷硬派，感覺更偏向舊式的刑事劇風格，至少主角雖然被塑造為警界中的一匹孤狼，但身旁可以仰賴的人，其實比一般冷硬派多出許多，而且縱使有一些針對日本警界的官僚文化描述，但在必要時刻，主角也還是能從組織裡找到願意在緊要關頭協助他的對象，因此許多時候也透過那種只是稍微壓抑了一點點的熱血沸騰，就這麼沖淡了冷硬派的特質。

除此之外，這個系列的閱讀樂趣，也與不少以警察作為主角的推理小說不太相同，並非那種讓讀者跟著主角的腳步找尋各種線索，接著在最後揭曉真相的形式，而是打從一開始便採取雙線進行，讓讀者始終比主角領先一步，甚至是由於知道反派那邊的行動，使故事因此更具驚險性質，也讓人對主角接下來的遭遇感到緊張不已。

總之，《屍蘭．新宿鮫III》這本作品就跟前兩集一樣，雖然主題看似嚴肅，甚至有個部分還讓我想到桐野夏生的小說，但整體卻還是輕鬆好讀到了令人吃驚的地步，因此也讓人讚嘆於大澤在昌對於閱讀娛樂性方面的掌握。

硬要說有什麼缺點的話，大概就是這個系列每次的結尾高潮，好像都有點不夠高潮，不過這就是雞蛋裡挑骨頭，如果只是想度過一段愉快的閱讀時光，那麼至少就我看過的前三集來說，「新宿鮫」系列還是肯定不會令人失望的。