讓人心滿意足的懷念感──談麥克．克萊頓與理查．普雷斯頓的《微境殺機》

　　不過請別誤會，這不代表我對普雷斯頓沒有信心。事實上，無論是《伊波拉浩劫》或《眼鏡蛇事件》等作，均展露出他在非小說或小說等不同文類的寫作能力。關於這點，只要是曾讀過他作品的人，相信都不會有太多異議才是。

　　真正讓我意外的，其實仍是他們那不盡相同的創作風格才對。

　　從克萊頓用本名發表的作品來看，他的創作風格可粗略分為三個階段。在早期階段，也就是一九六九年《天外病菌》至一九八○年《剛果驚魂》之間的作品中，他偏向塑造如同紀實文學般的風格，藉此讓小說具有高度寫實感，充分展現了讓讀者虛實難辨的獨特魅力。

　　而在一九八七年《地動天驚》至二○○二年《奈米獵殺》的中期階段，他的小說則變得節奏緊湊，戲劇感也更為強烈；同時再加上電影《侏羅紀公園》的熱賣，進而使他成為大受全球矚目的知名作家。而台灣讀者開始大量接觸他的小說，也約莫是從這個時期開始的。

　　至於後期，也就是《恐懼之邦》與《NEXT危基當前》這兩本作品裡，他的創作重心則從娛樂效果與個人觀點並重的情況下，變得更為傾向後者。在這個階段，小說是否緊湊刺激已不再是他主要關注的目標；相反地，如何運用小說來表達他對各種議題的看法，才是他創作的重心所在。

　　至於普雷斯頓，如果單從小說《眼鏡蛇事件》來看，若是硬要說他的風格與哪位知識型小說家較為相似，那麼比起克萊頓而言，《眼鏡蛇事件》反倒還較接近軍事小說家湯姆．克蘭西一些。因此，就像開頭提及的一樣，在我尚未讀過《微機》前，的確有些擔心這本小說將會沒有那麼的「克萊頓」。

　　所幸，在讀完《微境殺機》後，我發現這疑慮不僅並未成真；更出人意料的是，《微境殺機》這本作品，甚至還帶給了我一種令人驚訝的懷念感。

　　與《恐懼之邦》以後的克萊頓作品相較，《微境殺機》一書再度重返他娛樂性與知識論述並俱的中期作品傾向。雖然乍看之下，《微境殺機》的故事點子會讓人聯想到電影《親愛的，我把孩子縮小了》；但細心思索之後，你便會發現，與其要說《微境殺機》是驚悚版的《親愛的，我把孩子縮小了》，倒不如說是《侏羅紀公園》的冒險元素，加上《奈米獵殺》的部分故事設定與離奇氛圍的結合體還更為貼切一些。

　　沒錯，《微境殺機》就是這樣的一部作品。雖說本書由於透過兩位作家接力撰寫而成，導致仍不免有些許細節未臻完善；但對眾多長期以來的克萊頓書迷而言，相信本書也照樣是瑕不掩瑜，叫人讀來興奮不已。

　　至少對我來說，光是本書能讓我再度回到閱讀《侏羅紀公園》等書時的愉悅時光，這，就已經夠讓人心滿意足了。