因為是推理，這才更加恐怖──談江戶川亂步作品的不確定性

　　然而，推理小說與恐怖小說，仍有著一個相當明顯的不同之處。

　　在讀推理小說時，我們知道所有的不確定因素，到了小說結尾總能真相大白，使所有事物透過邏輯與理性的解釋，重歸它們穩定而確切的位置。但在恐怖小說的世界裡，這種不確定性則可能會貫穿全書，甚至到了故事結束時，也還是維持在相同的狀態中。

　　不過，以上提及的僅是大多數的情形而已。事實上，有些推理作家仍會巧妙地在小說結尾時，運用如同恐怖小說的技巧，使案件就算得到了符合邏輯的解答，但最終也還是維持了這種不確定性的感覺，因此留下了讓讀者仍難以從故事氛圍裡跳脫的奇妙餘韻。

　　以現正活躍的日本推理作家來說，三津田信三便是一個相當明顯的範例。在他的「刀城言耶系列」裡，至今每一本長篇幾乎都會在一切謎團看似被破解後，冒出一個推理論點難以解釋的破綻，使得前頭好不容易建構出的理性推理因此再度破滅，展現出十足恐怖小說式收尾的氣氛。

　　不過，這樣的作法在日本推理小說界中，自然並非三津田信三所首創。事實上，早在1923年，江戶川亂步的第二篇小說〈一張收據〉裡，便以將這樣的手法運用在本格推理小說中了。

　　在〈一張收據〉中，自稱為「空想家」的偵探角色在做出推理論述，使案情因此水落石出以後，卻對敘事者暗示自己推理中最為重要的一環，可能僅是他刻意扭曲事實所導致的結果，因此讓前頭看似合理無比的推理，又因為人為因素而變得不確定起來。就這樣的手法來說，雖然〈一張收據〉是篇一點也不陰森恐怖的小說，但在結局回歸至「不確定狀態」的方面來看，與前面所提及的三津田信三作品，倒是有著一定程度的相似之處。

　　而如果你對於江戶川亂步的作品有一定的熟悉程度，肯定也會發現，〈一張收據〉不過僅是亂步這種創作手法的開端之作，在他後來的作品裡，這種帶有「不確定性」元素的小說結尾，則開始被陸續賦予了更具陰鬱及驚悚性質的氛圍。

　　在他的知名短篇〈人間椅子〉裡，故事的大多篇幅都以角色異常心理的描述，成功營造出一種讓人發毛的恐懼感。但到了小說結尾時，故事突然出現了大幅逆轉，使得整體氣氛又再度明亮起來。只不過有趣的是，當你在讀完整個故事，才剛感到鬆一口氣時，那樣不確定的感覺突然又會於心中浮現。畢竟，那個最後的逆轉，不過僅是單方面的說法罷了，要是那道你以為是陽光的光芒，不過只是人工照射的燈光該怎麼辦？

　　像是這樣的情況，也出現在他的中、長篇小說裡。就長篇〈湖畔亭事件〉來看，故事最後的不確定因素，為角色的善惡投下了一個無法獲得解答的問號。至於中篇小說的〈陰獸〉，則透過不確定性的結局，加強了主角的個性，也因此藉由「揭開真相」這個讓主角悔恨終生的舉動，使讀者陷入了與角色相同的迷惑之中，令故事的陰鬱餘韻因此更顯強烈。

　　這種與恐怖小說相似的不確定性，對我來說，正是亂步作品之所以獨具魅力之處。畢竟，如果就連原本理應穩定的推理世界，都有可能在結尾時出現這種足以推翻一切的不確定要素，那麼，在閱讀過程中，身為讀者的我們，又怎麼能完全放心，認為最後一定有一個讓人感到安穩無比的結局？換個角度來說，當這樣的創作手法，出現在推理小說時，比起出現在恐怖小說裡，豈不是也更具意外效果，甚至讓人更能感受到其中的恐怖性？

　　而亂步筆下的這種不確定性，或許也正是一種唯有推理小說，才能呈現如此強烈效果的恐怖元素吧。

 

本文為小弟在獨步文化部落格上頭的專欄文，原文刊戴網址：

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