【上週讀什麼】2022/02/14–2022/02/27

因為上週沒有更新到，所以這次算是【上兩週讀什麼】，直接一起寫一寫。

《第一神拳124 – 131》／森川讓次

雖然已經一百多集了，但《第一神拳》始終維持一種很安穩的娛樂性，就算沒什麼創新之處，但原本熱血與搞笑並俱的優點卻也依舊健在，還是讓喜歡的人會繼續看下去，讓人覺得有這種長壽作品存在，其實也挺不錯的。

附帶一提，睽違一陣子又走進租書店，主要是為了《咒術迴戰》，然後才想說乾脆把《第一神拳》缺的進度給補起來。但也因為這樣才讓我發現，像《咒術迴戰》這種熱門作品，在那間租書店裡竟然只進了一套，至於雖說一直有固定讀者，但始終不太算熱門人氣作的《第一神拳》，反倒在固定集數以後，竟然每集都進了三本之多，也因此讓我不禁好奇起來。

後來，我在看完最新一集後，跑去巴哈姆特的《第一神拳》專版看看有沒有後續進度的連載情節資訊，結果這才知道，原來《第一神拳》因為人氣確實不算太高，因此沒有翻譯組做連載翻譯，於是這才讓我瞬間領悟了為何《第一神拳》會有條件一次進三本的原因啊……

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《咒術迴戰1 – 16》&《咒術迴戰 0 東京都立咒術高等專門學校》／芥見下下

雖然列了出來，但這邊目前沒有要再特別聊些什麼，大部分都寫在先前的文章裡了，如果是沒看到那則貼文的人，這裡也再提供一次文章連結：

https://reurl.cc/8WO5yo

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《新巡者》／盧基揚年科

《新巡者》大概是「巡者」系列讀到目前表現最差的一本。不知為何，本書有許多地方都寫得有點凌亂，就算故事具有一個相當吸引人的楔子，但卻無法將吸引力給延續下去，總是因為一些過於混亂的描述而使人不斷分神，就連逐漸抽絲剝繭的過程，也不似過往般有趣，就算明明揭曉了一個理應重大無比的世界觀秘密，卻也缺乏驚喜效果，甚至還有點反倒把世界觀給做小了的感覺。

在這一集中，盧基揚年科確實履行了他來台灣時的承諾，讓主角安東到了台灣一趟。不過說真的，那一大段情節其實並不怎麼吸引人，甚至有點拖台錢的感覺。

真要說有什麼值得注意之處，大概就是在《新巡者》裡，盧基揚年科花費了更多篇幅，去描述他對歷史、社會及政治問題的各種觀點，其中自然也包括了他對台灣的認知。

但說真的，在看完本書不久以後，便發生烏克蘭戰爭的事，也讓我此刻回想起《新巡者》的情節，特別有種微妙的感受，甚至挺好奇盧基揚年科究竟會如何看待這一場戰爭。

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《孩子王》／殊能將之

這本同樣是「迷思少年」書系的推理小說，但有趣的是，比起同書系的其他作家而言，殊能將之給我一種真不愧是《剪刀男》作者的感覺，整本小說明明完全以一名平凡小學生的觀點作為視角，但卻充滿一種陰鬱與壓抑的氛圍，其中描寫校園霸凌的橋段更是微妙無比，將那種介於霸凌與玩耍之間的感覺掌握得極為精準，既能相當程度的喚醒大家的回憶，卻也帶來一種黏膩煩躁的不快感受。

要我來說，《孩子王》絕對是這個書系裡最不適合給少年看的作品，就連書中的插畫也運用大量紅黑色系，帶來一種遊走於瘋狂之間的危險效果，其中一頁的插畫甚至還讓我在翻頁時嚇了一跳，總之就是從許多方面而言，都是一部讓人覺得心頭一沉，敘事明明如此的孩子氣，卻又叫人喘不過氣的殘酷成長小說。

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《卡莉摩拉》／湯瑪士．哈里斯

真的很難想像寫出《紅龍》與《沉默的羔羊》的作者，竟然可以交出像是《卡莉摩拉》這種等級的作品。

雖然從《人魔》開始，哈里斯的表現便已經不如過往，但不管怎麼說，《人魔》那個讓漢尼拔與克蕾瑞絲彷彿變成都市傳說人物的結局還算有趣，因此還不至於到令人失望透頂的地步。只是，接下來的《人魔崛起》，卻選擇延續了《人魔》最為失敗的部份，將漢尼拔這個經典角色的神祕感給破壞得更為徹底，因此也使這個系列再也不復過往般有趣。

但無論如何，他畢竟還是湯瑪士．哈里斯，所以當你在翻開《卡莉摩拉》時，勢必還是會對他的表現有所期待。

結果沒想到，在他繼1973年的處女作《黑色星期天》以後，好不容易才寫出一部與漢尼拔這個角色無關的小說時，卻交出了一部比《人魔崛起》還要淒慘的作品，簡直就是令人傻眼之至。

基本上，《卡莉摩拉》給我的感覺，就像是哈里斯在看了戈馬克．麥卡錫的小說（例如《險路》那種）後，決定也要寫一篇這種風格的作品，於是就這麼把《紅龍》與《沉默的羔羊》的相關元素塞進這樣的主題中，最後攪成一團讓人不知到底想要幹嘛的東西，因此比起哈里斯的其它作品而言，這本小說的水準不僅明顯低落許多，給人的感覺甚至還像是出自一名想要模仿哈里斯的拙劣作者之手。

總之，《卡莉摩拉》不僅在角色塑造上毫無吸引力，就連敘事手法也混亂無比，一些理應分場的地方完全沒有做好，最後則使你在看完全書所鬆的那一口氣，完全與主角是否順利脫險無關，而是因為你總算讀完了這本無聊的小說，可以把它放到一旁去了。

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《宋戴克醫師名案集》／理查．奧斯汀．傅里曼

只要你曾看過日劇《古畑任三郎》，大概就會知道倒敘推理的特殊之處。基本上，這類推理作品會先把兇手的身分，乃至於犯案過程先告訴讀者或觀眾，接著才讓偵探登場，使人可以透過全知角度來看偵探如何找出真相的過程。

在《古畑任三郎》中，問題的關鍵往往是偵探究竟哪一點看破了兇手的手腳，但在《宋戴克醫師名案集》這本倒敘推理的始祖之作裡，情況則不太一樣，作者傅里曼並不會為你指出最關鍵的謎題，而是直接將故事真的整個攤開來，讓你看著宋戴克醫師如何在那些我們以為不會露餡的地方，就這麼藉由科學分析推理出兇手的舉動及身分，甚至還讓這套技巧就這麼影響到了現實中的警方。

但我個人覺得更有趣的地方，在於《宋戴克醫師名案集》收錄的六則短篇中，由於故事均分為兇手犯案的前半部與偵探調查的後半部之故，導致這些作品因此有著兩種不同的閱讀樂趣。

在前半段裡，傅里曼有時會刻意不交代兇手的想法，讓我們看著他一連串的行凶準備，好奇兇手的計畫全貌，接著才在實際行凶的段落裡恍然大悟，因此得到樂趣。

而在更多數的時候，傅里曼則會清楚交代兇手的思緒，包括犯案動機、事前準備與實際動手時的心態，乃至於計畫橫生變故的慌亂等等。而這些內容，均使這些短篇的前半段就像是單純的犯罪小說，可以說擁有自己獨立的閱讀樂趣，並在一直到了後半段偵探登場的查案情節中，才又回到了一般偵探小說的範疇裡，使樂趣就像前面講的一樣，主要是在看哪些我們以為應該沒有問題的地方，竟然就這麼成為了被看破手腳的環節之一。

更有趣的是，透過《宋戴克醫師名案集》中的短篇，我們會發現這位名偵探似乎只關心找出真相這回事，並不在乎兇手到底有沒有被逮捕。而就其中一些短篇的結尾來看，也會讓我們發現傅里曼對犯案動機出自生計困頓或情非得已的犯人總是心懷同情，因此往往會為這類角色安排一個比較好的收場，所以就這點而言，也為《宋戴克醫師名案集》這些看似以理性與證據為主的推理故事，帶來了一種意在言外的社會關懷。