雖然我仍未讀過今村翔吾的原著小說《戰神》（イクサガミ），但從這個角度來說，也確實覺得改編自這部小說的日文同名日劇《武士生死鬥》，的確達成了改編作品的其中一個重要目標，也就是對於沒讀過原著的人而言，除了帶來能夠獨立觀賞的娛樂效果外，同時更足以勾起觀眾對原作的興趣，進而達成兩者相互成就的結果。
事實上，光從演出卡司來看，《武士生死鬥》便已極為吸睛，姑且不論戲份多寡，單是岡田准一、清原果耶、染谷將太、山田孝之、吉岡里帆、二宮和也、玉木宏、伊藤英明、濱田岳、阿部寬，哪怕再加上爭議性較大的東出昌大，全都是一字排開，每個人均足以（或說曾經）獨當一面的主角級陣容。
而《武士生死鬥》也確實利用這點，為本劇帶來噱頭與實質作用並俱的效果，如同山田孝之在接受採訪時，表示「《武士生死鬥》找到了一個妥善使用山田孝之的方式」一樣，確實沒有白費這樣的安排，透過類似於《驚魂記》（Psycho）的手法，成功在一開頭便為觀眾帶來驚愕效果。
然而，畢竟《驚魂記》也已經是那麼久以前的作品了，再加上數十年來，這招被使用過的次數也絕不算少，所以久而久之，我們也自然較為習慣，覺得這就是一種要為觀眾帶來驚訝感的做法，通常在嚇你一跳以後，接下來也往往會回歸常軌。
但《武士生死鬥》的巧妙正在此處。我們以為那是電光石火之間，僅僅只為你展露一次的殺著。沒料到的是，就算故事看似已進入正題，甚至到了我們習以為常的鋪陳階段後，寒光卻又再度閃現，最後則透過接連兩次的作法，真正為觀眾帶來了震懾效果，讓人在接下來的每場打鬥戲裡，確實覺得除了兩名主角之外，其他哪怕是再知名的演員所扮演的角色，也的確有可能隨時死於非命，因而提昇了整部戲的緊張效果。
至於劇情方面，《武士生死鬥》也透過融入大量歷史人物及真實事件的方式，為故事主題提供了足夠基礎，同時更藉由針對角色的描繪，展現出整起事件中的所有人物，或許根本沒有正邪之分，有的僅是立場不同，乃至於他們在人生中所重視的事物，均有一定程度的差別而已。
總之，比起有不少人將《武士生死鬥》形容為武士版的《魷魚遊戲》（오징어 게임）而言，我個人還是比較偏向將其比喻為《大逃殺》（バトル・ロワイアル）加《JOJO的奇妙冒險 第七部 飆馬野郎》（ジョジョの奇妙な冒険 Part7 スティール・ボール・ラン）。
《大逃殺》的部份自然不用多提，至於《JOJO的奇妙冒險 第七部 飆馬野郎》這邊，則是從漫長征途的賽事結構，一直到每個人參與賽事的不同動機，乃至於幕後策劃者那其實並非出自私欲，甚至算是為國為民的動機，都與《武士生死鬥》具有明顯的呼應之處，同時也為這部作品帶來了如同動漫般的獨特樂趣。
再加上《武士生死鬥》在知名武癡岡田准一的主導下，也確實一路下來都打得精采好看，從開頭那一鏡到底的戰場廝殺，到中段一場極近距離快速交鋒的刀光劍影，乃至於最後一集同時發生的兩場大戰，全都以各自不同的風格，帶來爽快無比，讓人覺得昆汀．塔倫提諾（Quentin Tarantino）要是有看的話，肯定會愛到不行的娛樂效果。
於是，你既想趕快看到下一季，同時也想找原著小說先睹為快，甚至是看看兩者有何不同之處。只能說，對於一部改編作品而言，像是《武士生死鬥》這樣的表現，想必也確實足以讓無數創作者欣羨不已了吧。
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