《極限返航》：不只是好看的電影與小說，還能讓人看得出敘事媒介對一則故事的重要程度

菲爾．洛德（Phil Lord）與克里斯多福．米勒（Christopher Miller）執導，雷恩．葛斯林（Ryan Gosling）主演，並由德魯．戈達德（Drew Goddard）負責劇本，改編自安迪．威爾（Andy Weir）同名小說的電影《極限返航》（Project Hail Mary），是一部各個方面都頗為出色的電影，將原著小說所具有的討喜特質成功轉移到影像媒介當中，帶來一次令人心曠神怡的觀影體驗。

基本上，《極限返航》其實還挺忠於原著，除了劇情主線以外，就連故事在過去和現在之間不斷交錯，帶來一絲懸疑效果的敘事結構，也完全沿用了小說安排，算是十分精準地掌握了原著的一些重要特色。

有趣的是，就連《極限返航》刪減掉的部分故事內容，也與小說和電影媒介在本質上的不同息息相關，因而使得本片十分適合拿來作為討論這件事的有趣範例。

在電影版《極限返航》中，刪掉的原著內容大多與一些科幻元素有關，從噬日菌作為生物的相關設定，到波江星的環境如何影響到上頭的生物演化，乃至於導致他們在科技層面上有哪些盲點，都是小說裡相當有趣，但電影中卻被刪除的部份。

這樣的情況，與電影本身的敘事特性有關。

其實，在電影版中，劇情已經盡量把那些非得知道不可的科幻設定放入其中，好讓觀眾不會出現看不懂的情形。而之所以會砍掉上面提到的內容，最主要的原因，除了與片長問題有關以外，其實也在於那些地方原本就比較難用視覺化的方式加以呈現。

否則，要是真的如同小說裡那麼鉅細靡遺，除了讓這部電影可能比現在兩個半小時的片長還得長上許多以外，就連劇情本身，大概也會有三分之一到一半左右，全是角色在講解這些相關設定，說不定還會以假裝是透過錄影記錄下來，以便傳回地球的方式來加以描繪。

麻煩的還不只如此。或許有人會認為，在如今這樣的時代，像是「PanSci 泛科學」這樣的影片頻道也所在多有，所以大家應該早就習慣了這種解說或介紹式的影片風格才對。

但問題其實有兩個層面。首先，畢竟《極限返航》是一部劇情片，要是加入過多這樣的講解內容，勢必會對節奏造成極大影響，甚至還可能導致不少觀眾因此怯步。

再者，《極限返航》是一部針對電影院體驗打造的作品，你只能跟著電影本身設定好的節奏來觀賞故事，除了不能像讀小說那樣，每個人都可以順隨自己的速度來閱讀內容以外，就連與網路影片這種你可以隨時暫停，或是往回倒一點，再好好確定一次內容的媒介相比，也有十分關鍵的不同，因而使得《極限返航》也確實很難把原著中的所有資訊，都給放到劇情當中。

如果從這點再進一步思考，我們甚至還會發現，其實就連串流電影與院線電影，也在潛在的敘事邏輯上，具有相當程度的差異，而這樣的差別，甚至也變成了不少人口中，串流電影似乎往往劇本欠佳，老愛讓主角喃喃自語，把自己在做的所有事情，全都用台詞再解釋一遍的原因之一。

也因為如此，要是能夠的話，我個人真心推薦，你可以把《極限返航》的小說與電影都給各自看上一遍，藉由思考敘事媒介的不同，將會對同樣的一則故事，產生怎樣的關鍵影響，然後進一步察覺，就算都是影像，其實也可能照樣擁有各式各樣的差異存在。

更別說，《極限返航》的小說與電影都確實好看。更有趣的是，甚至光是電影本身，也因應著像是IMAX或4DX這樣的特殊影廳，安排了較為特別的呈現方式，進而也讓這樣的比較，變得擁有更為多重的層面了。